Արցախի թագավորութիուն – Королевство Арцах  – The Kingdom of Artsakh 

Արցախի թագավորութիուն – Королевство Арцах  – The Kingdom of Artsakh

The Kingdom of Artsakh (Արցախի թագավորութիւն) was a medieval dependent Armenian kingdom on the territory of Syunik (Սյունիք) and Artsakh (Արցախ) provinces, Gardman canton of Utik province, Mazaz (Մազազ) and Varazhnunik (Վարազնունիք) canton of Ayrarat (Այրարատ).

Արցախի թագավորութիուն գավառ. Ժամանակակից աղբյուրներն այն հիշատակում են Խաչեն (Խաչեն) անունով։ Սակայն, քանի որ Հասան Ջալալ իշխանի օրոք Խաչենի տիրույթն ընդգրկում էր ժամանակակից Արցախի Հանրապետության ողջ տարածքը, գումարած բազմաթիվ հարակից տարածքներ նրա արևմուտքում, հարավում և հյուսիսում, նրա իշխանությունը հաճախ անվանում էին Արցախի թագավորություն։ Խաչենի թագավորական տունը հնագույն Սյունյաց տոհմի Կրտսեր ճյուղն էր և կոչվել է Խաչեն՝ իր գլխավոր հենակետի անունով։ Հասան-Ջալալն իր ծագումը բերել է Հայկական Առանշահիկ (Առանշահիկ-(Ուտիքի)) դինաստիայից, մի ընտանիք, որը նախորդել է պարթև Արշակյանների հաստատմանը տարածաշրջանում:

Արցախը պահպանում էր իր ինքնիշխան կառավարիչներին, թեև 13-րդ դարի սկզբին նրանք ստիպված էին ընդունել վրացական, ապա մոնղոլական գերիշխանությունը (գերակայութիւն): Նրանք կորցրել են թագավորական տիտղոսը իլխանյան տիրակալ Արղունի կողմից Հասան-Ջալալի (1214–1261) սպանությունից հետո, սակայն շարունակել են կառավարել Սյունիքը որպես մելիքություն, որը 16-րդ դարից բաղկացած է եղել Արցախի հինգ հայկական մելիքություններից և Սյունիքի Քաշաթաղի մելիքությունները, որոնք գոյատևել են։ մինչև 19-րդ դարի սկիզբը։

Ղարաբաղի հինգ մելիքությունները, որոնք հայտնի են նաև որպես Խամսայի մելիքություններ, հայկական ֆեոդալական միավորումներ էին ժամանակակից Արցախի (Լեռնային Ղարաբաղ) և հարակից հողերի տարածքում՝ 15-րդ դարում Խաչենի իշխանության լուծարումից մինչև 15-րդ դարի վերացումը։ էթնիկ ֆեոդալական միավորներ Ռուսական կայսրության կողմից 1822 թ.

Խամսա, արաբերեն նշանակում է «հինգ»: Մելիքությունները կառավարում էին մելիքները։ Մելիք տերմինը (Մելիք արաբերենից ملك նշանակում է արքա), նշանակում է հայկական ազնվական տիտղոս արևելահայ տարբեր երկրներում։ Մելիքների ղեկավարած մելիքությունները անգլիական ակադեմիական գրականության մեջ հայտնի են դարձել Մելիքդոմներ անունով։ Հինգ մելիքությունները ղեկավարվում էին տոհմերով, որոնք ներկայացնում էին ավելի վաղ Խաչենի տան ճյուղերը և Արցախի միջնադարյան թագավորների ժառանգներն էին։

Սելջուկ թուրքերի և մոնղոլների ճնշման տակ միացյալ հայկական պետականության քայքայումից հետո Հինգ մելիքությունները ամենաանկախն էին բոլոր նմանատիպ հայկական մելիքություններից և իրենց համարում էին հայկական անկախության վերջին ամրոցը պահող:

Պատմական Հայաստանի տարբեր վայրերում կային մի քանի հայկական մելիքություններ (մելիքների տիրակալություններ)՝ Երևան Երևանում, Կարս Կարսում, Նախիջևանի Նախիջևանում, Գեղարքունիքում, Լոռիում, Արցախում, Ուտիքում, Հյուսիսարևմտյան Իրանում և Սյունիքում։

Մմելիքների թագավորությունը գրեթե միշտ եղել է կիսաանկախ և հաճախ լիովին անկախ։ Նրանք ունեին իրենց նորակոչիկ բանակները, որոնք գլխավորում էին հարյուրապետները, իրենց ամրոցներն ու ամրոցները։ Ռազմական համալիրները, որոնք պարունակում էին հավաքագրման կազմակերպություններ, ամրակայման համակարգեր, ազդանշանային փարոսներ և նյութատեխնիկական աջակցություն, հայտնի էին որպես սղնախներ։ Երկու մեծ սղնախ կար, որ կիսում էին Ղարաբաղի բոլոր մելիքները՝ մայոր սղնախը և փոքր սղնախը։

The Major Syghnakh was located in Melikdoms of Gulistan (Vardut), Jraberd and Khachen and was supported by the fortresses of Gulistan Kulistan, Jraberd Jraberd, Havkakhaghats, Ishhanaberd Imkberd, Kachaghakaberd Խաչաղաբերդ and Levonaberd Levonaberd. Փոքր Սղնախը գտնվում էր Վարանդայի և Դիզակի մելիքություններում, որին աջակցում էին Շուշի Շուշի, Տող Թող և Գորոզ Կորոզ ամրոցները։ Ե՛վ փոքր, և՛ մեծ սղնախները եղել են ժառանգական պաշտպանական համակարգի մասեր, որոնք մնացել են Արցախի թագավորության ժամանակներից:

Հասան-Ջալալյանների ընտանիքը, որը կառավարում էր Խաչենի մելիքությունը, համարվում էր հինգ մելիքություններից ամենավագը։ Հասան-Ջալալը ծագում է հայ Արռանշահիկ դինաստիայից, մի ընտանիք, որը նախորդել է Պարթև Արշակյանների հաստատմանը տարածաշրջանում։ Ջալալի ծագումը «գրեթե բացառապես» հայկական է եղել, ըստ պատմաբան Ռոբերտ Հ. Հյուսենի:

Ղարաբաղի մելիքություններն իրենց համարում էին Հայաստանի թագավորության անմիջական ժառանգորդներ և այդպիսին ճանաչվեցին օտար տերությունների կողմից։ Հայ մելիքների ինքնավար կարգավիճակը Ղարաբաղում հաստատվել և վերահաստատվել է Պարսկաստանի հաջորդ տիրակալների կողմից։ 1603 թվականին Շահ Աբբաս I-ը հատուկ հրամանագրով ճանաչեց նրանց հատուկ կիսանկախ կարգավիճակը։

Այնուամենայնիվ, Սեֆյան Իրանում անկայունությունը և 17-րդ դարի վերջին և 18-րդ դարի սկզբին օտարերկրյա գերիշխանությունից հայկական հիասթափությունը Ղարաբաղը դարձրեց անկախ հայկական պետության ծրագրերի էպիկենտրոն: Այս պետությունը, կենտրոնացած Արցախի և Սյունիքի կիսանկախ հայկական մելիքությունների վրա, դաշնակից կլիներ Վրաստանին և երկուսն էլ պաշտպանված կլինեն Ռուսաստանի և եվրոպական տերությունների կողմից։ Ի վերջո, մելիքները համաձայնեցին նման դաշինք կնքել։

1678 թվականին Հակոբ Ջուղայեցի Կաթողիկոս Հակոբ Ջուղայեցի (1655–1680) Էջմիածին Էջմիածին գաղտնի ժողով հրավիրեց, որին հրավիրեց և՛ մելիքներին, և՛ հոգևորականներին։ Նա առաջարկեց գլխավորել պատվիրակությունը Եվրոպա, բայց կարճ ժամանակ անց մահացավ, մեծ մասամբ

Նա առաջարկեց պատվիրակություն գլխավորել Եվրոպա, բայց կարճ ժամանակ անց մահացավ, ինչը մեծապես պատճառ դարձավ, որ ծրագիրը լքվի, բայց պատվիրակներից մեկի վճռականությամբ՝ Իսրայել Օրի Իսրայել Օրի անունով մի երիտասարդի՝ Մելիք Հայկազյանի որդի Մելիք Հայկազյանի, ով. ծառայել է Ֆրանսիայի Լյուդովիկոս 14-րդի բանակում, նա փորձել է համոզել Յոհան Վիլհելմին, ընտրիչ Պալատինին (1658–1716), Հռոմի Պապ Իննոկենտիոս XII-ին և Ավստրիայի կայսր Լեոպոլդ I-ին ազատել Հայաստանը օտար լծից և ուղարկել մեծ քանակությամբ գումար արցախահայության զինված ուժերին. Ցավոք, Օրին մահացավ 1711 թվականին՝ մինչ հայկական հողերի միասնական աջակցությունը ապահովելը։ Ղարաբաղից մեկ այլ նշանավոր գործիչ, ով աշխատել է իր հայրենիքում անկախ հայկական միություն ստեղծելու համար, Մովսես Բաղրամյանն էր Մովսես Բաղրամյանը։

Բաղրամյանը հայ հայրենասեր Ջոզեֆ Էմին Հովսեփ Էմինի (1726–1809) հետ միասին լոբբինգ է իրականացրել Ղարաբաղի հայ մելիքների մոտ այս նույն նպատակով։

18-րդ դարասկզբին Պարսկաստանի Նադեր շահը Ղարաբաղը դուրս բերեց Գյանջայի խաների վերահսկողությունից՝ որպես պատիժ սեֆյաններին սատարելու համար և դրեց այն իր վերահսկողության տակ, որում հայ մելիքներին գերագույն ղեկավարություն շնորհեց հարևան հայկական մելիքությունների վրա, ինչպես նաև։ Կովկասում մահմեդական խաները՝ ի պատասխան 1720-ական թվականներին ներխուժած օսմանյան թուրքերի դեմ մելիքների հաղթանակների։

Դավիթ Բեկը (Դավիթ Բէկ) հայ զորահրամանատար էր և օսմանյան ներխուժած ուժերի դեմ հայկական ապստամբության առաջնորդը (այսօրվա հայկական Սյունիքի նահանգում և Վայոց Ձորի նահանգի մի մասում)։ Նա 18-րդ դարի հայ ազատագրական շարժման ամենանշանավոր ռազմական գործիչներից էր։

Սակայն հայ մելիքները կարողացան պահպանել ինքնավար վերահսկողությունը տարածաշրջանի վրա միայն մինչև 18-րդ դարի կեսերը։

Գրականություն և արվեստ.

Ղարաբաղի մելիքները ոգեշնչել են Րաֆֆիի «Հինգ մելիքությունները» (1882 թ.) և «Դավիթ Բեկ» (1882 թ.), Արմեն Տիգրանյանի «Դավիթ Բեկ» օպերան (1950 թ.) և Սերո Խանզադյանի «Մխիթար Սպարապետ» (1961 թ.) վեպերը։ 1944 թվականին նկարահանվել է Դավիթ Բեկի ֆիլմը, իսկ 1978 թվականին «Արմենֆիլմը» «Մոսֆիլմի» հետ նկարահանել է Դավիթ Բեկի և Մխիթար Սպարապետի ջանքերի մասին պատմող ևս մեկ ֆիլմ՝ Հուսո Աստղ (Հուսո աստղ):

Պատրաստեց՝ Գեղամ Փափազեան

Աղբյուր՝ Վիքիպեդիայի հղումներ։

Կովկասյան տարածաշրջանի քարտեզ 1000 թվականին՝ մինչև Դավիթ III-ի մահը, Հայաստան Արցախ Սյունիք գերմաներեն։

//////////////////////////

Королевство Арцах (Արցախի թագավորութիւն) — средневековое зависимое армянское царство на территории провинций Сюник (Սյունիք) и Арцах (Արցախ), кантона Гардман провинции Утик, Мазаза (Մազազ) и Вары. жнуник (Վարազնունիք) кантон Айрарат (Այրարատ) провинция. В современных источниках он упоминается как Хачен (Խաչեն). Однако, поскольку владения Хачена во время правления князя Гасана Джалала включали всю территорию современной Арцахской (Нагорно-Карабахской) Республики плюс многие прилегающие земли к западу, югу и северу, его княжество часто называли Арцахским королевством. Царский дом Хачена был младшей ветвью древней династии Сюнидов и был назван Хаченом по имени своей главной цитадели. Хасан-Джалал ведет свое происхождение от армянской династии Араншахиков (Առանշահիկ), семьи, которая предшествовала созданию в регионе парфянских Аршакидов.

Арцах сохранил своих суверенных правителей, хотя в начале 13 века они были вынуждены принять грузинский, а затем монгольский сюзеренитет (գերակայութիւն). Они потеряли царский титул после убийства Гасан-Джалала (1214–1261) ильханидским правителем Аргуном, но продолжали править Сюником как княжеством, которое с 16 века включало пять армянских меликств Арцаха и Кашатагское меликство Сюника, просуществовавшее до начала 19 века.

Пять меликств Карабаха, также известные как меликства Хамса (Խամսայի Մելիքութիւններ, были армянскими феодальными образованиями на территории современного Арцаха (Нагорного Карабаха) и соседних земель, от распада Хаченского княжества в 15 веке до упразднения этнические феодальные образования Российской империи в 1822 году.

Хамса в переводе с арабского означает «пять». Княжествами управляли мелики. Термин Мелик (Մելիք от арабского ملك означает царь) обозначает армянский дворянский титул в различных восточноармянских землях. Княжества, которыми правили мелики, стали известны в английской академической литературе как меликства. Пять меликов управлялись династиями, которые представляли ветви более раннего Дома Хачена и были потомками средневековых царей Арцаха.

После размывания единой армянской государственности под давлением нашествия турок-сельджуков и монголов пять меликств были наиболее независимыми из всех аналогичных армянских княжеств и считали себя удерживающими последний оплот армянской независимости.

В разных частях исторической Армении было несколько армянских меликатов: в Ереване Երեւան, Карсе Կարս, Нахичевани Նախիջևան, Гегаркунике Գ, Лори, Арцахе, Утике, Северо-Западном Иране и Сюнике.

Царство ммеликов почти всегда было полунезависимым, а часто и полностью независимым. У них были рекрутские армии во главе с центурионами, собственные замки и крепости. Военные комплексы, в которых находились рекрутские организации, системы укреплений, сигнальные маяки и материально-техническое обеспечение, были известны как сыгнахи (Սղնախ). Было два больших сыгнаха, которые разделяли все мелики Карабаха – Большой Сыгнах и Малый Сыгнах.

Большой Сыгнах располагался в меликствах Гулистана (Вардута), Джраберда и Хачена и опирался на крепости Гулистан Կուլիստան, Джраберд Ջրաբերդ, Авкахахац, Ишханаберд Իշխանաբերդ, Качагакаберд. Խաչաղաբերդ и Левонаберд Լեվոնաբերդ. Малый Сыгнах располагался в меликствах Варанды и Дизака и опирался на крепости Шуши Շուշի, Тог Թող и Гороз Կորոզ. И Малый, и Большой Сигнах были частью унаследованной системы обороны, оставшейся со времен Арцахского королевства.

Род Гасан-Джалалянов, правивший княжеством Хачен, считался самым старшим из пяти меликских княжеств. Хасан-Джалал ведет свое происхождение от армянской династии Арраншахиков, семьи, которая предшествовала установлению в регионе парфянских Аршакидов. По словам историка Роберта Х. Хьюсена, предки Джалала были «почти исключительно» армянами.

Княжества Карабаха считали себя прямыми потомками Армянского королевства и были признаны таковыми иностранными державами. Автономный статус армян-меликов в Карабахе подтверждался и вновь подтверждался сменяющими друг друга правителями Персии. В 1603 году шах Аббас I специальным указом признал их особый полунезависимый статус.

Однако нестабильность в Сефевидском Иране и разочарование Армении иностранным господством в конце 17 и начале 18 веков превратили Карабах в эпицентр планов создания независимого армянского государства. Это государство, сосредоточенное на полунезависимых армянских княжествах Арцах и Сюник, будет в союзе с Грузией, и оба будут защищены Россией и европейскими державами. В конце концов мелики согласились заключить такой союз.

В 1678 году католикос Акоп Джугаеци Կաթողիկոս Հակոբ Ջուղայեցի (1655–1680) созвал тайное собрание в Эчмиадзине Էջմիածին, на которое пригласил как меликов, так и духовенство.

Он предложил возглавить делегацию в Европу, но вскоре умер, в значительной степени заставив отказаться от плана, но по определению одного из делегатов, молодого человека, сына Мелика Айказяна Մելիք Հայկազեան по имени Исраэль Ори Իսրայել Օրի, который служил в армии Людовика XIV во Франции, он пытался убедить Иоганна Вильгельма, курфюрста Палатина (1658–1716), папу Иннокентия XII и императора Австрии Леопольда I освободить Армению от иностранного ига и послать большое количество деньги вооруженным силам арцахских армян. К сожалению, Ори умер в 1711 году, так и не добившись единой поддержки армянских земель. Другим видным деятелем из Карабаха, который работал над созданием независимого армянского образования на своей родине, был Мовсес Баграмян Մովսես Բաղրամյան.

Баграмян вместе с армянским патриотом Иосифом Эмином Հովսեփ Էմին (1726–1809) лоббировали в том же отношении армянских меликов Карабаха.

В начале 18 века персидский Надер-шах вывел Карабах из-под контроля гянджинских ханов в наказание за их поддержку Сефевидов и передал его под свой собственный контроль, в котором он предоставил армянским меликам верховное командование над соседними армянскими княжествами, а также Мусульманские ханы на Кавказе в обмен на победы меликов над вторгшимися турками-османами в 1720-х гг.

Давид Бек (Դաւիթ Բէկ) был армянским военачальником и лидером армянского восстания против вторжения османских войск (в сегодняшней армянской провинции Сюник и части провинции Вайоц Дзор). Он был одним из виднейших военных деятелей армянского освободительного движения 18 века.

Однако армянские мелики смогли сохранить автономный контроль над регионом только до середины 18 века.

Литература и искусство:

Мелики Карабаха вдохновили на создание исторических романов «Пять меликств» (1882 г.) и «Давид Бек» (1882 г.) Раффи, оперы «Давид Бек» (1950 г.) Армена Тиграняна и романа «Мхитар Спарапет» (1961 г.) Серо Ханзадяна. В 1944 году был снят фильм «Давид Бек», а в 1978 году «Арменфильм» совместно с «Мосфильмом» снял еще один фильм об усилиях Давида Бека и Мхитара Спарапета под названием «Хусо Астх» («Звезда надежды»).

Подготовил Кегам Папазян

Источник: ссылки на Википедию.

Карта Кавказского региона 1000 г. н.э. до смерти Давида III, Армения Арцах Сюник на немецком язык

//////////

The Kingdom of Artsakh (Արցախի թագավորութիւն) was a medieval dependent Armenian kingdom on the territory of Syunik (Սյունիք) and Artsakh (Արցախ) provinces, Gardman canton of Utik province, Mazaz (Մազազ) and Varazhnunik (Վարազնունիք) canton of Ayrarat (Այրարատ) province. Contemporary sources referred to it as the Khachen (Խաչեն). However, because the domain of Khachen during the reign of Prince Hasan Jalal included the entire territory of the modern Artsakh (Nagorno Karabakh) Republic plus many contiguous lands to its west, south and north, his principality was often called the Kingdom of Artsakh. The royal house of Khachen was a cadet branch of the ancient Syunid dynasty and was named Khachen, after its main stronghold. Hasan-Jalal traced his descent to the Armenian Aranshahik (Առանշահիկ) Dynasty, a family that predated the establishment of the Parthian Arsacids in the region.

Artsakh maintained its sovereign rulers, though in the early 13th century they were forced to accept Georgian, then Mongol suzerainty (գերակայութիւն). They lost the royal title after the assassination of Hasan-Jalal (1214–1261) by the Ilkhanid ruler Arghun, but continued to rule Syunik as a principality, which from the 16th century comprised five Armenian Melikdoms of Artsakh and Kashatagh Melikdom of Syunik which lasted until the early 19th century.

The Five Melikdoms of Karabakh, also known as Khamsa Melikdoms (Խամսայի Մելիքութիւններ, were Armenian feudal entities on the territory of modern Artsakh (Nagorno-Karabakh) and neighboring lands, from the dissolution of the Principality of Khachen in the 15th century to the abolition of ethnic feudal entities by the Russian Empire in 1822.

Khamsa, means “five” in Arabic. The principalities were ruled by Meliks. The term Melik (Մելիք from Arabic ملك meaning king), designates an Armenian noble title in various Eastern Armenian lands. The principalities ruled by Meliks became known in English academic literature as Melikdoms. The Five Melikdoms were ruled by dynasties that represented branches of the earlier House of Khachen and were descendants of the medieval kings of Artsakh.

After the erosion of united Armenian statehood under pressure from invading Seljuk Turks and Mongols, the Five Melikdoms were the most independent of all analogous Armenian principalities and saw themselves as holding onto the last bastion of Armenian independence.

There were several Armenian melikates (dominions ruled by meliks) in various parts of historical Armenia: in Yerevan Երեւան, Kars Կարս, Nakhichevan Նախիջևան, Gegharkunik Գ, Lori, Artsakh, Utik, Northwestern Iran and Syunik.

The realm of the Mmeliks was almost always semi-independent and often fully independent. They had their recruit armies headed by centurions, their own castles and fortresses. The military complexes that contained recruiting organizations, fortification systems, signal beacons, and logistical support were known as syghnakhs (Սղնախ). There were two large syghnakhs shared by all meliks of Karabakh – the Major Syghnakh and the Lesser Syghnakh.

The Major Syghnakh was located in Melikdoms of Gulistan (Vardut), Jraberd and Khachen and was supported by the fortresses of Gulistan Կուլիստան, Jraberd Ջրաբերդ, Havkakhaghats, Ishkhanaberd Իշխանաբերդ, Kachaghakaberd Խաչաղաբերդ and Levonaberd Լեվոնաբերդ. The Lesser Syghnakh was located in the Melikdoms of Varanda and Dizak, and was supported by the fortresses Shushi Շուշի, Togh Թող and Goroz Կորոզ. Both Lesser and Major Syghnakhs were parts of a legacy defense system that remained from the times of the Kingdom of Artsakh.

The Hasan-Jalalyan family that ruled the principality of Khachen was considered the most senior of the Five Melikdoms. Hasan-Jalal traced his descent to the Armenian Arranshahik Dynasty, a family that predated the establishment of the Parthian Arsacids in the region. Jalal’s ancestry was “almost exclusively” Armenian according to historian Robert H. Hewsen.

The principalities of Karabakh considered themselves direct descendants of the Kingdom of Armenia, and were recognized as such by foreign powers. The autonomous status of Armenian Meliks in Karabakh was confirmed and re-confirmed by successive rulers of Persia. In 1603 Shah Abbas I recognized their special semi-independent status by a special edict.

However, instability in Safavid Iran and Armenian frustration with foreign dominance in the late 17th and early 18th centuries, turned Karabakh into the epicenter of plans for an independent Armenian state. This state, centered on the semi-independent Armenian principalities of Artsakh and Syunik, would be allied with Georgia and both would be protected by Russia and European powers. Eventually the Meliks agreed to pursue such an alliance.

In 1678, Catholicos Hakob Jughayetsi Կաթողիկոս Հակոբ Ջուղայեցի (1655–1680) called for a secret meeting in Echmiadzin Էջմիածին to which he invited both Meliks and clergy. He offered to lead a delegation to Europe, but died shortly after, largely causing the plan to be abandoned, but for the determination of one of the delegates, a young man, the son of Melik Haikazyan Մելիք Հայկազեան named Israel Ori Իսրայել Օրի, who had served in the armies of Louis XIV of France, he tried to convince Johann Wilhelm, Elector Palatine (1658–1716), Pope Innocent XII and the Emperor of Austria, Leopold I to liberate Armenia from a foreign yoke and to send large amounts of money to the armed forces of Artsakh Armenians. Unfortunately Ori died in 1711 before securing unified support for Armenian lands. Another prominent figure from Karabakh who worked to establish an independent Armenian entity in his homeland was Movses Baghramian Մովսես Բաղրամյան.

Baghramian together with the Armenian patriot Joseph Emin Հովսեփ Էմին (1726–1809), lobbied Karabakh’s Armenian meliks to this same effect.

In the early 18th century, Persia’s Nader Shah took Karabakh out of control of the Ganja khans as punishment for their support of the Safavids, and placed it under his own control in which he granted the Armenian Meliks supreme command over neighboring Armenian principalities as well as Muslim khans in the Caucasus, in return for the Meliks’ victories over the invading Ottoman Turks in the 1720s.

Davit Bek (Դաւիթ Բէկ) was an Armenian military commander and the leader of an Armenian rebellion against invading Ottoman forces (in today’s Armenian province of Syunik and part of the province of Vayots Dzor). He was one of the most prominent military figures of the Armenian liberation movement of the 18th century.

However, the Armenian Meliks were only able to maintain autonomous control over the region until the mid-18th century.

Literature and art:

The Meliks of Karabakh inspired the historical novels The Five Melikdoms (1882) and David Bek (1882) by Raffi, the opera David Bek (1950) by Armen Tigranian and the novel Mkhitar Sparapet (1961) by Sero Khanzadyan. In 1944, David Bek the movie was filmed and in 1978, Armenfilm in association with Mosfilm produced another movie about the efforts of Davit Bek and Mkhitar Sparapet called Huso Astgh (Star of Hope).

Prepared by Kegham Papazian

Source: Wikipedia references.

Արցախը, միջազգային իրավունքով, Ադրբեջանինը չէ

Արցախը, միջազգային իրավունքով, Ադրբեջանինը չէ – Согласно международному праву, Арцах не принадлежит Азербайджану – According to international law, Artsakh does not belong to Azerbaijan – საერთაშორისო სამართლის მიხედვით, არცახი არ ეკუთვნის აზერბაიჯანს

Սա կոչվում է Աստծո հրաշք, և այն նշանակում է՝ Աստված մեզ հետ է

Սա կոչվում է Աստծո հրաշք, և այն նշանակում է՝ Աստված մեզ հետ է

Սա կոչվում է Աստծո հրաշք, և այն նշանակում է՝ Աստված մեզ հետ է – Это называется чудом Божиим, а это значит, что Бог с нами. – This is called a miracle of God, and it means God is with us – ამას ჰქვია ღვთის სასწაული და ეს ნიშნავს, რომ ღმერთი ჩვენთანაა

Հաղթանակի զբոսայգում գտնվող քանդակագործ Արա Հարությունյանի հեղինակած «Մայր Հայաստան» հուշարձանը Երևանի խորհրդանիշներից մեկն է և գերիշխում է քաղաքի ճարտարապետական դիմանկարում: 22 մետր բարձրություն և 15 տոննա կշիռ ունեցող արձանը տեղադրվել է 1967 թվականին՝ հայազգի անվանի քանդակագործ Սերգեյ Մերկուրովի հեղինակած Ի. Ստալինի մոնումենտալ արձանի տեղում (այն ԽՍՀՄ տարածքում Ստալինի արձաններից լավագույնն է համարվել), որն ապամոնտաժվել էր 1961-ին: Դատարկ պատվանդանին նայելով՝ Արա Հարությունյանը կարծես կանխազգացել էր, որ այդտեղ, որոշ ժամանակ անց, կտեղադրվի իր հեղինակած արձանը և ասել. «Այս տեղը զբաղեցնելու է իմ աշխատանքը»: Քանդակագործը նպատակ ուներ ներկայացնել հայուհու հավաքական կերպար՝ անկոտրում, հզոր, խիզախ և միաժամանակ հոգատար:
«Մայր Հայաստանը» կարծես դիցաբանական ռազմի աստվածուհի լինի, որը բարձունքից հսկում է քաղաքի և երկրի անդորրը: Արձանի ձեռքի թուրը խորհրդանշում է պայքարելու պատրաստակամությունը, իսկ ոտքերի տակ դրված վահանը՝ խաղաղությունն ու համերաշխությունը:
«Մայր Հայաստան» հուշարձանի սև տուֆից կառուցված պատվանդանը (ճարտարապետ Ռ. Իսրայելյան, 1950-ականներ) հայկական ճարտարապետության մեջ եզակի կառույց է, որն աչքի է ընկնում մոնումենտալությամբ, խիստ ծավալաձևերով և տիպիկ հայկական զարդանախշային համակարգով:
Պատվանդանի մեջ 1970 թվականին՝ Հաղթանակի 25-ամյակի առթիվ, բացվել է «Հայաստանը Հայրենական մեծ պատերազմում 1941-1945 թվականներին» թանգարանը։ 1995 թվականին այն վերանվանվել է «Մայր Հայաստան» ռազմական թանգարան և անցել ՀՀ ՊՆ ենթակայության ներքո:
Արա Հարությունյան, 1928-1999
«Մայր Հայաստան», 1967

Памятник «Мать Армения» работы скульптора Ара Арутюняна в парке Победы является одним из символов Еревана и доминирует в архитектурном портрете города. Статую высотой 22 метра и весом 15 тонн установил в 1967 году известный армянский скульптор Сергей Меркуров. На месте монументальной статуи Сталина (она считалась лучшей статуей Сталина на территории СССР), демонтированной в 1961 году. Глядя на пустой постамент, Ара Арутюнян словно предчувствовал, что через какое-то время там будет установлена ​​статуя его автора, и сказал: «Это место будет заполнено моей работой». Скульптор стремился представить собирательный образ армянской женщины: несгибаемой, сильной, смелой и заботливой одновременно.
«Мать Армения» выглядит как мифологическая богиня войны, которая сверху наблюдает за покоем города и страны. Меч в руке статуи символизирует готовность к бою, а щит под ногами – мир и солидарность.
Плинтус из черного туфа монумента «Мать Армения» (архитектор Р. Исраелян, 1950-е гг.) — уникальное сооружение в армянской архитектуре, отличающееся монументальностью, строгими объемными формами и типично армянским орнаментальным строем.
В 1970 году к 25-летию Победы в постаменте был открыт музей «Армения в Великой Отечественной войне 1941-1945 годов». В 1995 году он был переименован в военный музей «Мать Армения» и перешел в ведение Министерства обороны РА.
Ара Арутюнян, 1928-1999 гг.
«Мать Армения», 1967 г.

The monument “Mother Armenia” by the sculptor Ara Harutyunyan in the Victory Park is one of the symbols of Yerevan and dominates the architectural portrait of the city. The statue with a height of 22 meters and a weight of 15 tons was installed in 1967 by the famous Armenian sculptor Sergey Merkurov. On the site of the monumental statue of Stalin (it was considered the best statue of Stalin in the territory of the USSR), which was dismantled in 1961. Looking at the empty pedestal, Ara Harutyunyan seemed to have a premonition that, after some time, his statue would be placed there and said: “This place will be filled by my work.” The sculptor aimed to present a collective image of an Armenian woman: unbreakable, powerful, brave and caring at the same time.
“Mother Armenia” looks like a mythological goddess of war, who watches over the peace of the city and the country from above. The sword in the hand of the statue symbolizes the readiness to fight, and the shield under the feet symbolizes peace and solidarity.
The black tuff plinth of the “Mother Armenia” monument (architect R. Israelyan, 1950s) is a unique structure in Armenian architecture, which stands out for its monumentality, strict dimensional shapes and a typical Armenian ornamental system.
In 1970, on the occasion of the 25th anniversary of the Victory, the museum “Armenia in the Great Patriotic War 1941-1945” was opened in the pedestal. In 1995, it was renamed “Mother Armenia” military museum and came under the authority of the RA Ministry of Defense.
Ara Harutyunyan, 1928-1999
“Mother Armenia”, 1967

Споменик „Мајка Јерменија” вајара Ара Харутјуњана у Парку победе један је од симбола Јеревана и доминира архитектонским портретом града. Статуу висине 22 метра и тежине 15 тона поставио је 1967. познати јерменски вајар Сергеј Меркуров. На месту монументалне статуе Стаљина (сматрала се за најбољу Стаљину статуу на територији СССР-а), која је демонтирана 1961. године. Гледајући у празан постамент, Ара Харутјуњан као да је предосећао да ће, после неког времена, ту бити постављена његова статуа и рекао је: „Ово место ће бити попуњено мојим радом. Скулптор је желео да представи колективну слику Јерменке: несаломиве, моћне, храбре и брижне у исто време.
„Мајка Јерменија“ изгледа као митолошка богиња рата, која одозго бди над миром града и земље. Мач у руци статуе симболизује спремност за борбу, а штит под ногама симболизује мир и солидарност.
Постоље од црног туфа споменика „Мајка Јерменија” (архитекта Р. Исраелиан, 1950-те) је јединствена грађевина у јерменској архитектури, која се истиче монументалношћу, строгим димензионалним облицима и типичним јерменским орнаменталним системом.

  1. године, поводом 25. годишњице Победе, у постаменту је отворен музеј „Јерменија у Великом отаџбинском рату 1941-1945”. Године 1995. преименован је у војни музеј “Мајка Јерменија” и прешао је у надлежност Министарства одбране РА.
    Ара Харутјуњан, 1928-1999
    “Мајка Јерменија”, 1967

يعد نصب “الأم أرمينيا” للنحات آرا هاروتيونيان في حديقة النصر أحد رموز يريفان ويهيمن على الصورة المعمارية للمدينة. تم تركيب التمثال الذي يبلغ ارتفاعه 22 مترًا ووزنه 15 طنًا عام 1967 على يد النحات الأرمني الشهير سيرجي ميركوروف. في موقع تمثال ستالين الضخم (كان يعتبر أفضل تمثال لستالين في أراضي الاتحاد السوفييتي)، والذي تم تفكيكه عام 1961. عند النظر إلى القاعدة الفارغة، بدا أن آرا هاروتيونيان كان لديه شعور بأنه بعد مرور بعض الوقت، سيتم وضع تمثاله هناك وقال: “هذا المكان سوف يمتلئ بعملي.” يهدف النحات إلى تقديم صورة جماعية للمرأة الأرمنية: غير قابلة للكسر، وقوية، وشجاعة، ومهتمة في نفس الوقت.
تبدو “الأم أرمينيا” وكأنها إلهة حرب أسطورية تراقب سلام المدينة والبلاد من الأعلى. ويرمز السيف الذي في يد التمثال إلى الاستعداد للقتال، والدرع الموجود تحت القدمين يرمز إلى السلام والتضامن.
تعد القاعدة السوداء لنصب “الأم أرمينيا” (المهندس المعماري ر. إسرائيليان، الخمسينيات من القرن الماضي) هيكلًا فريدًا من نوعه في الهندسة المعمارية الأرمنية، والذي يتميز بنصبه التذكاري وأشكاله الصارمة الأبعاد ونظام الزينة الأرمني النموذجي.
في عام 1970، بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين للنصر، تم افتتاح متحف “أرمينيا في الحرب الوطنية العظمى 1941-1945” في قاعدة التمثال. وفي عام 1995، تم تغيير اسمه إلى المتحف العسكري “الأم أرمينيا” وأصبح تحت سلطة وزارة الدفاع في جمهورية أرمينيا.
آرا هاروتيونيان، 1928-1999
“الأم أرمينيا” 1967

بنای یادبود «مادر ارمنستان» اثر آرا هاروتونیان مجسمه‌ساز در پارک پیروزی یکی از نمادهای ایروان است و بر پرتره معماری شهر تسلط دارد. این مجسمه با ارتفاع 22 متر و وزن 15 تن در سال 1967 توسط مجسمه ساز مشهور ارمنی سرگئی مرکوروف نصب شد. در محل مجسمه یادبود استالین (به عنوان بهترین مجسمه استالین در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی به حساب می آمد) که در سال 1961 برچیده شد. آرا هاروتونیان با نگاهی به پایه خالی به نظر می رسید که پیش بینی کرده بود که بعد از مدتی مجسمه اش را آنجا بگذارند و گفت: “این مکان با کار من پر خواهد شد.” هدف این مجسمه ساز ارائه تصویری جمعی از یک زن ارمنی بود: نشکن، قدرتمند، شجاع و در عین حال دلسوز.
“مادر ارمنستان” شبیه الهه اسطوره ای جنگ است که از بالا مراقب آرامش شهر و کشور است. شمشیر در دست مجسمه نماد آمادگی برای مبارزه و سپر زیر پا نماد صلح و همبستگی است.
ازاره توف سیاه بنای یادبود “مادر ارمنستان” (معمار آر. اسرائیلیان، دهه 1950) یک سازه منحصر به فرد در معماری ارمنی است که به دلیل ماندگاری، اشکال ابعادی دقیق و یک سیستم تزئینی معمولی ارمنی متمایز است.
در سال 1970، به مناسبت بیست و پنجمین سالگرد پیروزی، موزه “ارمنستان در جنگ بزرگ میهنی 1941-1945” در این پایه افتتاح شد. در سال 1995 به موزه نظامی “مادر ارمنستان” تغییر نام داد و تحت اختیار وزارت دفاع جمهوری RA قرار گرفت.
آرا هاروتونیان، 1928-1999
“مادر ارمنستان”، 1967

გამარჯვების პარკში მოქანდაკე არა ჰარუთუნიანის ძეგლი “დედა სომხეთი” ერევნის ერთ-ერთი სიმბოლოა და დომინირებს ქალაქის არქიტექტურულ პორტრეტზე. ქანდაკება, რომლის სიმაღლე 22 მეტრია და წონა 15 ტონაა, 1967 წელს ცნობილმა სომეხმა მოქანდაკე სერგეი მერკუროვმა დაამონტაჟა. სტალინის მონუმენტური ქანდაკების ადგილზე (იგი ითვლებოდა სტალინის საუკეთესო ქანდაკებად სსრკ-ს ტერიტორიაზე), რომელიც დაიშალა 1961 წელს. ცარიელ კვარცხლბეკს რომ შეხედა, არა ჰარუტიუნიანს თითქოს წინათგრძნობა ჰქონდა, რომ გარკვეული პერიოდის შემდეგ მისი ქანდაკება იქ დაიდებდნენ და თქვა: „ეს ადგილი ჩემი საქმით შეივსება. მოქანდაკე მიზნად ისახავდა სომეხი ქალის კოლექტიური იმიჯის წარმოჩენას: შეუვალი, ძლიერი, მამაცი და ამავე დროს მზრუნველი.
„დედა სომხეთი“ ომის მითოლოგიურ ქალღმერთს ჰგავს, რომელიც ქალაქისა და ქვეყნის სიმშვიდეს ზემოდან ადევნებს თვალს. ქანდაკების ხელში მახვილი ბრძოლისთვის მზადყოფნის სიმბოლოა, ფეხქვეშ ფარი კი მშვიდობისა და სოლიდარობის სიმბოლოა.
„დედა სომხეთის“ ძეგლის შავი ტუფის ცოკოლი (არქიტექტორი რ. ისრაელიანი, 1950-იანი წლები) უნიკალური ნაგებობაა სომხურ არქიტექტურაში, რომელიც გამოირჩევა მონუმენტურობით, მკაცრი განზომილებიანი ფორმებით და ტიპიური სომხური ორნამენტული სისტემით.
1970 წელს, გამარჯვების 25 წლისთავთან დაკავშირებით, კვარცხლბეკში გაიხსნა მუზეუმი “სომხეთი 1941-1945 წლების დიდ სამამულო ომში”. 1995 წელს ეწოდა „დედა სომხეთის“ სამხედრო მუზეუმი და გადავიდა საქართველოს თავდაცვის სამინისტროს დაქვემდებარებაში.
არა ჰარუთუნიანი, 1928-1999 წწ
„დედა სომხეთი“, 1967 წ

胜利公园内由雕塑家 Ara Harutyunyan 设计的纪念碑“亚美尼亚母亲”是埃里温的标志之一,主导着这座城市的建筑肖像。 这座雕像高22米,重15吨,由亚美尼亚著名雕塑家谢尔盖·梅尔库洛夫于1967年安装。 位于斯大林纪念雕像的遗址上(被认为是苏联境内最好的斯大林雕像),该雕像于 1961 年被拆除。 看着空荡荡的基座,阿拉·哈鲁图尼扬似乎预感到,过一段时间,他的雕像就会被放置在那里,说道: “这个地方将被我的工作填满。” 雕塑家旨在展现亚美尼亚女性的集体形象:坚不可摧、强大、勇敢,同时又充满爱心。
“亚美尼亚母亲”就像神话中的战争女神,从高处守护着城市和国家的和平。 雕像手中的剑象征着随时准备战斗,脚下的盾牌象征着和平与团结。
“亚美尼亚母亲”纪念碑(建筑师 R. Israelyan,1950 年代)的黑色凝灰岩底座是亚美尼亚建筑中的独特结构,以其纪念性、严格的尺寸形状和典型的亚美尼亚装饰系统而引人注目。
1970年,在胜利25周年之际,“1941-1945年伟大卫国战争中的亚美尼亚”博物馆在基座上开放。 1995年,更名为“亚美尼亚母亲”军事博物馆,隶属于亚美尼亚国防部管辖。
阿拉·哈鲁图尼扬,1928-1999 年
《亚美尼亚母亲》,1967

বিজয় উদ্যানত ভাস্কৰ্য্য শিল্পী আৰা হাৰুট্যুনিয়ানৰ “মাতৃ আৰ্মেনিয়া” স্মৃতিসৌধ ইয়েৰেভানৰ অন্যতম প্ৰতীক আৰু চহৰখনৰ স্থাপত্য প্ৰতিকৃতিত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰে। ২২ মিটাৰ উচ্চতা আৰু ১৫ টন ওজনৰ এই প্ৰতিমূৰ্তিটো ১৯৬৭ চনত আৰ্মেনিয়াৰ বিখ্যাত ভাস্কৰ্য শিল্পী চাৰ্গেই মেৰকুৰভে স্থাপন কৰিছিল। ষ্টেলিনৰ কীৰ্তিচিহ্নস্বৰূপ মূৰ্তিৰ স্থানত (ইয়াক ইউ এছ এছ আৰৰ ভূখণ্ডৰ ষ্টেলিনৰ শ্ৰেষ্ঠ মূৰ্তি বুলি গণ্য কৰা হৈছিল), যিটো ১৯৬১ চনত ভাঙি পেলোৱা হৈছিল। খালী পেডেষ্টেলটোলৈ চাই আৰা হাৰুত্যুনিয়ানৰ যেন এটা আগজাননী আহিল যে, কিছু সময়ৰ পাছত, তেওঁৰ মূৰ্তিটো তাত স্থাপন কৰা হ’ব আৰু ক’লে: “এই ঠাইখন মোৰ কামেৰে ভৰি পৰিব।” ভাস্কৰ্য শিল্পীগৰাকীয়ে এগৰাকী আৰ্মেনিয়ান মহিলাৰ সামূহিক প্ৰতিচ্ছবি উপস্থাপন কৰাৰ লক্ষ্য লৈছিল: একে সময়তে অভেদ্য, শক্তিশালী, সাহসী আৰু যত্নশীল।
“মা আৰ্মেনিয়া” দেখাত পৌৰাণিক যুদ্ধৰ দেৱী যেন লাগে, যিয়ে চহৰখনৰ আৰু দেশখনৰ শান্তিৰ ওপৰত ওপৰৰ পৰা চোৱাচিতা কৰে। প্ৰতিমূৰ্তিৰ হাতত থকা তৰোৱালখনে যুদ্ধ কৰিবলৈ সাজু হোৱাৰ প্ৰতীক আৰু ভৰিৰ তলৰ ঢালখনে শান্তি আৰু সংহতিৰ প্ৰতীক।
“মাতৃ আৰ্মেনিয়া” স্মৃতিসৌধৰ ক’লা টাফ প্লিন্থ (স্থপতিবিদ আৰ ইজৰাইলিয়ান, ১৯৫০ চনৰ দশক) আৰ্মেনিয়ান স্থাপত্যৰ এক অনন্য গঠন, যিটো ইয়াৰ কীৰ্তিচিহ্ন, কঠোৰ মাত্ৰিক আকৃতি আৰু এটা সাধাৰণ আৰ্মেনিয়ান অলংকাৰিক ব্যৱস্থাৰ বাবে থিয় দিছে।
১৯৭০ চনত বিজয়ৰ ২৫ বছৰীয়া জয়ন্তী উপলক্ষে পেডেষ্টেলত “আৰ্মেনিয়া ইন দ্য গ্ৰেট পেট্ৰিয়াটিক ৱাৰ ১৯৪১-১৯৪৫” সংগ্ৰহালয় মুকলি কৰা হয়। ১৯৯৫ চনত ইয়াৰ নাম সলনি কৰি “মাতৃ আৰ্মেনিয়া” সামৰিক সংগ্ৰহালয় কৰা হয় আৰু ই আৰ এ প্ৰতিৰক্ষা মন্ত্ৰালয়ৰ কৰ্তৃত্বৰ অধীনলৈ আহে।
আৰা হাৰুত্যুনিয়ান, ১৯২৮-১৯৯৯
“মাতৃ আৰ্মেনিয়া”, ১৯৬৭

Garaipen Parkeko Ara Harutyunyan eskultorearen “Ama Armenia” monumentua Erevango ikurretako bat da eta hiriaren erretratu arkitektonikoan nagusitzen da. 22 metroko altuera eta 15 tonako pisua duen estatua 1967an jarri zuen Sergey Merkurov eskultore armeniar ospetsuak. Stalinen estatua monumentala zegoen tokian (SESBko lurraldeko Stalinen estatua onenatzat hartua izan zen), 1961ean desegin zutena. Hutsik zegoen idulkiari begira, Ara Harutyunyanek, denboraren buruan, bere estatua han jarriko zuela uste zuen eta esan zuen: «Leku hau nire lanak beteko du». Eskultoreak emakume armeniar baten irudi kolektiboa aurkeztea zuen helburu: hautsi ezina, boteretsua, ausarta eta solidarioa aldi berean.
“Ama Armenia”-k gerraren jainkosa mitologiko baten itxura du, hiriaren eta herrialdearen bakea goitik zaintzen duena. Estatuaren eskuan dagoen ezpatak borrokarako prest egotea sinbolizatzen du, eta oin azpian dagoen ezkutuak bakea eta elkartasuna sinbolizatzen ditu.
“Ama Armenia” monumentuaren toba beltzaren zokaloa (R. Israelyan arkitektoa, 1950eko hamarkada) armeniar arkitekturan egitura berezia da, monumentalitateagatik, dimentsio-forma zorrotzengatik eta armeniar apaingarri sistema tipikoagatik nabarmentzen dena.
1970ean, Garaipenaren 25. urteurrena zela eta, “Armenia 1941-1945 Gerra Abertzale Handian” museoa ireki zen idulkian. 1995ean, “Ama Armenia” museo militarra izena hartu zuen eta RAko Defentsa Ministerioaren menpe geratu zen.
Ara Harutyunyan, 1928-1999
“Ama Armenia”, 1967

Le monument “Mère Arménie” du sculpteur Ara Harutyunyan dans le Parc de la Victoire est l’un des symboles d’Erevan et domine le portrait architectural de la ville. La statue d’une hauteur de 22 mètres et pesant 15 tonnes a été installée en 1967 par le célèbre sculpteur arménien Sergueï Merkurov. Sur le site de la statue monumentale de Staline (elle était considérée comme la meilleure statue de Staline sur le territoire de l’URSS), démantelée en 1961. En regardant le piédestal vide, Ara Harutyunyan semblait avoir le pressentiment qu’après un certain temps, sa statue y serait placée et dit : “Cette place sera remplie par mon travail.” Le sculpteur avait pour objectif de présenter une image collective d’une femme arménienne : à la fois incassable, puissante, courageuse et attentionnée.
“Mère Arménie” ressemble à une déesse mythologique de la guerre, qui veille d’en haut sur la paix de la ville et du pays. L’épée dans la main de la statue symbolise la volonté de se battre, et le bouclier sous les pieds symbolise la paix et la solidarité.
Le socle en tuf noir du monument « Mère Arménie » (architecte R. Israelyan, années 1950) est une structure unique dans l’architecture arménienne, qui se distingue par sa monumentalité, ses formes dimensionnelles strictes et son système ornemental typiquement arménien.
En 1970, à l’occasion du 25e anniversaire de la Victoire, le musée « L’Arménie dans la Grande Guerre patriotique 1941-1945 » a été inauguré au piédestal. En 1995, il a été rebaptisé musée militaire « Mère Arménie » et placé sous l’autorité du ministère de la Défense de la République d’Arménie.
Ara Haroutiounyan, 1928-1999
“Mère Arménie”, 1967

Il monumento “Madre Armenia” dello scultore Ara Harutyunyan nel Parco della Vittoria è uno dei simboli di Yerevan e domina il ritratto architettonico della città. La statua con un’altezza di 22 metri e un peso di 15 tonnellate fu installata nel 1967 dal famoso scultore armeno Sergey Merkurov. Sul sito si trova la statua monumentale di Stalin (era considerata la migliore statua di Stalin sul territorio dell’URSS), che fu smantellata nel 1961. Guardando il piedistallo vuoto, Ara Harutyunyan sembrò avere una premonizione che, dopo qualche tempo, la sua statua sarebbe stata collocata lì e disse: “Questo posto sarà riempito dal mio lavoro.” Lo scultore mirava a presentare un’immagine collettiva di una donna armena: indistruttibile, potente, coraggiosa e premurosa allo stesso tempo.
“Madre Armenia” si presenta come una dea mitologica della guerra, che veglia dall’alto sulla pace della città e del paese. La spada nella mano della statua simboleggia la disponibilità a combattere, e lo scudo sotto i piedi simboleggia la pace e la solidarietà.
Il basamento in tufo nero del monumento “Madre Armenia” (architetto R. Israelyan, anni ’50) è una struttura unica nell’architettura armena, che si distingue per la sua monumentalità, le forme dimensionali rigorose e un sistema ornamentale tipico armeno.
Nel 1970, in occasione del 25° anniversario della Vittoria, nel piedistallo fu aperto il museo “L’Armenia nella Grande Guerra Patriottica 1941-1945”. Nel 1995 è stato ribattezzato museo militare “Madre Armenia” ed è passato sotto l’autorità del Ministero della Difesa della RA.
Ara Harutyunyan, 1928-1999
“Madre Armenia”, 1967

El monumento “Madre Armenia” del escultor Ara Harutyunyan en el Parque de la Victoria es uno de los símbolos de Ereván y domina el retrato arquitectónico de la ciudad. La estatua con una altura de 22 metros y un peso de 15 toneladas fue instalada en 1967 por el famoso escultor armenio Sergey Merkurov. En el lugar se encuentra una estatua monumental de Stalin (considerada la mejor estatua de Stalin en el territorio de la URSS), que fue desmantelada en 1961. Al mirar el pedestal vacío, Ara Harutyunyan pareció tener una premonición de que, después de un tiempo, su estatua sería colocada allí y dijo: “Este lugar será ocupado por mi trabajo.” El escultor pretendía presentar una imagen colectiva de una mujer armenia: inquebrantable, poderosa, valiente y solidaria al mismo tiempo.
La “Madre Armenia” parece una diosa mitológica de la guerra, que vela por la paz de la ciudad y del país desde arriba. La espada en la mano de la estatua simboliza la disposición a luchar y el escudo bajo los pies simboliza la paz y la solidaridad.
El zócalo de toba negra del monumento “Madre Armenia” (arquitecto R. Israelyan, años 50) es una estructura única en la arquitectura armenia, que destaca por su monumentalidad, sus estrictas formas dimensionales y un sistema ornamental típico armenio.
En 1970, con motivo del 25 aniversario de la Victoria, se inauguró en el pedestal el museo “Armenia en la Gran Guerra Patria 1941-1945”. En 1995, pasó a llamarse museo militar “Madre Armenia” y quedó bajo la autoridad del Ministerio de Defensa de la RA.
Ara Harutyunian, 1928-1999
“Madre Armenia”, 1967

Հայրենասիրական երգերի շարան – Серия патриотических песен – A series of patriotic songs

Հայրենասիրական երգերի շարան – Серия патриотических песен – A series of patriotic songs

ԱՐԵՎԻԿ – Հայրենասիրական երգերի շարան

Պարզաբանում Կովկազի քաջեր երգի մասին – Հայաստան Հայկական Լեռնաշխարհ է ,Բայց կովկազը մտնում եր Հայաստանի ազդեցության ոլորտում:

Ինչ Վերաբերվում է Վրաստանին – Իբերիային ու Աղվանքին ,ազգությամբ և գենետիկորեն բնակչությունը ուներ Հայկական ծագում ,եվ Հավատում Էր ,Ու աղոթում Հայ աստվածներին,Օրինակ Իբերները Վրացիները Հեթանոսության Ժամանակ աղոթում էին Արամազդին ( Հարմազիկայի ) և Անահիտին ( Դիանաին ):Նույնիսկ Վրաստանի – Իբերիայի Մայրաքաղաքը անվանվել է Արմազիկա,ԻԿս Կոլխիդան ինքնանվանվել է Կողքիս – իսկ գլխաոր աստվածն էր Հայան – Հայաստանի ( Հայքի ) բնության աստվածուհին :Իսկ քրիստոնեության ժամանակ միջև 618 թիվը դավանում Էին Հայ առաքելական Սուրբ Եկեղեցի , իսկ Աղվանցիները( Հայոց արևելյան կողմանցի բնիկ բնակիչները ) Ուդիները միջև այսոր շատ մեծ դժվարությամ պահպանում են իրենց Հայադավանանքը ու Հայությունը:

АРЕВИК – Серия патриотических песен

Уточнение по поводу храброй песни Кавказа – Армения – Армянское нагорье, но Кавказ входил в сферу влияния Армении.

Что касается Грузии-Иберии и Агванки, то население имело армянское происхождение по национальности и генетике, верило и молилось армянским богам.Например, иберийцы и грузины во времена язычества молились Арамазду (Хармазике) и Анаит (Диане).Даже Столица Грузии-Иберии называлась Армазика, ИКС Колхида называлась Моя Сторона – а главным богом была Хая – богиня природы Армении (Хайки).А в христианскую эпоху число 618 исповедовала Армянская Апостольская Святая Церковь, и Агванцы (коренные жители восточной части Армении) удины с большим трудом сохранили это, являются их армянской религией и армянством.

AREVIK – A series of patriotic songs

Clarification about the brave song of the Caucasus – Armenia is an Armenian highland, but the Caucasus was part of the sphere of influence of Armenia.
As for Georgia-Iberia and Aghvanki, the population had Armenian origin by nationality and genetics, and believed in and prayed to Armenian gods. For example, Iberians and Georgians prayed to Aramazd (Harmazika) and Anahit (Diana) during Paganism. Even the Capital of Georgia-Iberia was named Armazika, IKS Colchida was called My Side – and the main god was Haya – the nature goddess of Armenia (Armenian). And during the Christian era, the number 618 was professed by the Armenian Apostolic Holy Church, and the Aghvantsi (indigenous inhabitants of the eastern side of Armenia) the Udi, among them, kept it with great difficulty. are their Armenian religion and Armenianness.

AREVIK – პატრიოტული სიმღერების სერია

კავკასიის ვაჟკაცური სიმღერის შესახებ განმარტება – სომხეთი სომხური მთიანეთია, მაგრამ კავკასია სომხეთის გავლენის სფეროს შედიოდა.
რაც შეეხება საქართველო-იბერიასა და აღვანქებს, მოსახლეობას ეროვნებითა და გენეტიკით სომხური წარმომავლობა ჰქონდა, სომხური ღმერთების სწამდა და ლოცულობდა, მაგალითად, იბერები და ქართველები წარმართობის დროს არამაზდს (ჰარმაზიკას) და ანაჰიტს (დიანას) ლოცულობდნენ. დედაქალაქიც კი. საქართველო-იბერიას ერქვა არმაზიკა, კოლხიდას ეწოდა ჩემი მხარე – და მთავარი ღმერთი იყო ჰაია – სომხეთის ბუნების ქალღმერთი (სომხური), ხოლო ქრისტიანობის დროს სომხეთის სამოციქულო წმიდა ეკლესიამ 618 – ს აღიარებდა და აღვანცებმა (სომხეთის აღმოსავლეთი მხარის მკვიდრნი) უდიებმა, მათ შორის, დიდი გაჭირვებით შეინარჩუნეს იგი, მათი სომხური სარწმუნოება და სომხურობაა.

AREVIK – Una serie di canzoni patriottiche

Chiarimento sulla coraggiosa canzone del Caucaso – L’Armenia è un altopiano armeno, ma il Caucaso faceva parte della sfera di influenza dell’Armenia.
Per quanto riguarda Georgia-Iberia e Aghvanki, la popolazione era di origine armena per nazionalità e genetica e credeva e pregava gli dei armeni, ad esempio gli iberici e i georgiani pregavano Aramazd (Harmazika) e Anahit (Diana) durante il paganesimo. della Georgia-Iberia si chiamava Armazika, IKS Colchida si chiamava Koghkis – e il dio principale era Haya – Hayasta (armeno) la dea della natura. E durante l’era cristiana, il numero 618 era professato dalla Santa Chiesa Apostolica Armena, e il Gli Aghvantsi (abitanti nativi della parte orientale dell’Armenia) e gli Udi erano in grandi difficoltà nel preservare la loro religione armena e l’Armenia.

AREVIK – Eine Reihe patriotischer Lieder
Klarstellung zum tapferen Lied des Kaukasus – Armenien ist ein armenisches Hochland, aber der Kaukasus gehörte zum Einflussbereich Armeniens.
Was Georgien-Iberien und Aghvanki betrifft, so war die Bevölkerung aufgrund ihrer Nationalität und Genetik armenischer Herkunft und glaubte an armenische Götter und betete zu ihnen. Beispielsweise beteten Iberer und Georgier während des Heidentums zu Aramazd (Harmazika) und Anahit (Diana). Sogar die Hauptstadt von Georgien-Iberien hieß Armazika, IKS Kolchida hieß Koghkis – und der Hauptgott war Haya – Hayasta (armenisch), die Göttin der Natur. Und während der christlichen Ära wurde die Zahl 618 von der Armenischen Apostolischen Heiligen Kirche bekannt, und die Aghvantsi -Ureinwohner der Ostseite Armeniens und Udi stehen vor großen Schwierigkeiten, ihre armenische Religion und ihr Armeniertum zu bewahren.

Աֆրո – Ամերկացիներ աղոթում են Հայաստանի համար – Афро Американци молятся за Армению – Afro Americans pray for Armenia

Աֆրո – Ամերկացիներ աղոթում են Հայաստանի համար – Афро Американци молятся за Армению – Afro Americans pray for Armenia


Աֆրո - Ամերկացիներ աղոթում են Հայաստանի համար - Афро Американци молятся за Армению - Afro Americans pray for Armenia

Հայկական Լեռնաշխարհ Սրբազան լեռնաշխարհ – Армянское нагорье Священное нагорье- Armenian Highlands Sacred Highlands

Հայկական Լեռնաշխարհ Սրբազան լեռնաշխարհ – Армянское нагорье Священное нагорье – Armenian Highlands Sacred Highlands

Հայկական Լեռնաշխարհ Սրբազան լեռնաշխարհ – Армянское нагорье Священное нагорье- Armenian Highlands Sacred Highlands

Գարեգին Նժդեհը – Гарегин Нжде – Garegin Nzhdeh

Գարեգին Նժդեհը (կենտրոնում) իր ընկերների հետ – Սյունիք, աշուն 1920թ.

Гарегин Нжде (в центре) с соратниками – в Сюнике , осень 1920 г.

Garegin Nzhdeh (center) with his comrades – in Syunik , autumn 1920

Հայաստանի սխեմատիկ քարտեզ – Схематическая карта Армении -Schematic map of Armenia

Схематическая карта Армении, 1472–1519 гг. (1883 г.). Из Атлантического кодекса.

Из литературных произведений Леонардо да Винчи, Том. II Жан-Поля Рихтера, PH. ДР. [Сэмпсон Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон, Лондон, 1883 г.]

Հայաստանի սխեմատիկ քարտեզ – Схематическая карта Армении -Schematic map of Armenia

Գանձակցի հայուհիներ – Армянские женщины из Гандзака – Armenian women from Gandzak

Գանձակցի հայուհիներ – Армянские женщины из Гандзака – Armenian women from Gandzak

Գանձակցի հայուհիներ – Армянские женщины из Гандзака – Armenian women from Gandzak