Ռուսական դիվանագիտությունը կարողացավ հայերի հաշվին ստեղծել այնպիսի պայմաններ, որոնք այնքան աղետալի չէին, որքան կարող էին լինել

1856 թվականի մարտի 30 – ավարտվեց 1853-1856 թվականների Ղրիմի պատերազմը։  խաղաղության պայմանագրի ստորագրումը Փարիզում։ Թուրքիան ստացավ Կարս քաղաքը դաշնակից ուժերի կողմից գրավված Սևաստոպոլի և Ղրիմի այլ քաղաքների դիմաց։

Օսմանյան կայսրությունը պատերազմ հայտարարեց Ռուսաստանին, բայց ոչ թե թուրքերը, ինչպես և սպասվում էր, այլ ֆրանսիացիներն ու բրիտանացիները դարձան ռուսական բանակի հիմնական հակառակորդները՝ պաշտպանելով Թուրքիային։ Նրանց՝ պատերազմի մեջ մտնելուց հետո հակամարտությունը սկսեց ընկալվել որպես Ռուսաստանի և Եվրոպայի բախում։ Այս պատերազմը հակասությունների խճճված ցանցի արդյունք էր, որտեղ միահյուսված էին ռուսական, օսմանյան, բրիտանական և ֆրանսիական կայսրությունների շահերը։ Յուրաքանչյուր պետություն ձգտում էր վերահսկողություն հաստատել Բալկանյան թերակղզու և նեղուցների վրա։
Ռուսաստանը, պարտվելով մարտի դաշտում, հայտարարեց, որ ինքը հոգևոր հաղթանակ է տարել Նիկոլայ I կայսրը պարզապես չէր կարող հավատալ, որ եվրոպական տերությունները կանցնեն Թուրքիայի՝ «Եվրոպայի հիվանդ մարդու» կողմը, և որ Բրիտանիան և Ֆրանսիան կուղարկեն իրենց հսկայական գոլորշու նավատորմը այդքան երկար հեռավորությունների վրա: Ի վերջո, այդ ժամանակ նավի ճանապարհորդությունը Արևմտյան Եվրոպայի ափերից տևում էր մեկ ամիս՝ Ստամբուլ, Վառնայի միջով, այնուհետև Սևաստոպոլ: Դժվար էր պատկերացնել, թե ինչպես կարելի է պատերազմել այդքան հսկայական հեռավորության վրա՝ միաժամանակ ազգային բանակներին ապահովելով անհրաժեշտ պաշարներով, զենքով, զինամթերքով և այլն։ Բայց 19-րդ դարի կեսերին հեռահար հրետանիով շոգենավերի հայտնվելը վճռականորեն փոխեց ուժերի հավասարակշռությունը ծովում և ոչ հօգուտ Ռուսաստանի:
Բրիտանիան չէր կարող թույլ տալ Բալկաններում ուժերի հարաբերակցության հերթական արմատական փոփոխությունը՝ հօգուտ Ռուսաստանի։ Նա մտավախություն ուներ, որ Ռուսաստանը կգրավի Սև ծովի նեղուցները, Կոստանդնուպոլիսը և Միջերկրական ծովը: Եվրոպայի համար կարևոր էր Ռուսաստանին այս տարածաշրջանից որպես մրցակից դուրս թողնելը. նեղուցներում թույլ Թուրքիան ավելի անհրաժեշտ էր, քան ուժեղ Ռուսաստանը։ Ըստ էության, Բրիտանիայի շահերը կապված էին «ծովերի տիրուհու» համար բարենպաստ պայմաններով առևտրային ուղիների նկատմամբ վերահսկողության ուժեղացման հետ։ Ֆրանսիան նաև ձգտում էր ընդլայնել իր ազդեցությունը Մերձավոր Արևելքում և Միջերկրական ծովում: Բացի այդ, Նապոլեոն III կայսրը հետապնդում էր իր ներքաղաքական նպատակները՝ երբեք չհրաժարվելով Նապոլեոն Բոնապարտի պարտության համար վրեժ լուծելու իր երազանքներից։
1856 թվականի Փարիզի կոնգրեսի ժամանակ ռուսական դիվանագիտությունը կարողացավ հայերի հաշվին Ռուսաստանի համար ստեղծել այնպիսի պայմաններ, որոնք այնքան աղետալի չէին, որքան կարող էին լինել. տարածքային կորուստները համեմատաբար փոքր էին։ Նրանք իրենց գնեցին՝ հայկական հողերը տալով թուրքերին։

30 марта 1856 года  — закончилась  Крымская война 1853—1856 гг.  подписанием в Париже мирного договора. Турция в обмен на Севастополь и другие крымские города, взятые союзными войсками, получила город Карс
Войну России объявила Османская Империя, но не турки, как ожидалось, а французы и англичане стали главными противниками русской армии заступившись за Турцию. После их вступления в войну конфликт стал восприниматься как столкновение России и Европы. Эта война стала следствием запутанного клубка противоречий, где переплелись интересы Российской, Османской, Британской и Французской империй. Каждое государство стремилось установить контроль над Балканским полуостровом и проливами.
Россия проиграв на полях битвы объявила, что одержала духовную победу
Император Николай I просто не мог поверить, что на сторону Турции  «больного человека Европы» встанут европейские державы, что Британия и Франция отправят свой огромный паровой флот на такие серьезные расстояния. Ведь в тот период путь корабля от берегов Западной Европы занимал месяц: до Стамбула, через Варну, затем в Севастополь! Трудно было представить, как вести войну на таком огромном расстоянии, при этом обеспечивать национальные армии необходимым провиантом, вооружением, снарядами и прочим. Но к середине XIX века появление пароходов с дальнобойной артиллерией решительно меняет баланс сил на море, и не в пользу России.
Британия не могла допустить очередного радикального изменения расстановки сил на Балканах в пользу России. Она боялась, что Россия захватит контроль над черноморскими проливами, Константинополем и Средиземноморьем. Для Европы было важно выключить Россию в этом регионе как соперника, слабая Турция в проливах была нужнее, чем сильная Россия. По сути интересы Британии были связаны с усилением контроля за торговыми путями на выгодных для «владычицы морей» условиях. Франция тоже стремилась к расширению своего влияния на Ближнем Востоке и в Средиземноморье. Кроме того, император Наполеон III преследовал свои внутриполитические цели, не оставляя мечты о реванше за поражение Наполеона Бонапарта.
Российская дипломатия в ходе Парижского конгресса 1856 года смогла добиться за счет армян  для России условий, которые оказались не такими катастрофичными, какими они могли бы быть, территориальные потери были относительно невелики. Они откупились отдав армянские земли туркам

March 30, 1856 — the Crimean War of 1853-1856 ended with the signing of a peace treaty in Paris. Turkey received the city of Kars in exchange for Sevastopol and other Crimean cities captured by the allied forces
The Ottoman Empire declared war on Russia, but it was not the Turks, as expected, but the French and the British who became the main opponents of the Russian army, standing up for Turkey. After their entry into the war, the conflict began to be perceived as a clash between Russia and Europe. This war was the result of a tangled web of contradictions, where the interests of the Russian, Ottoman, British and French empires were intertwined. Each state sought to establish control over the Balkan Peninsula and the straits.
Russia, having lost on the battlefield, declared that it had won a spiritual victory
Emperor Nicholas I simply could not believe that the European powers would side with Turkey, the “sick man of Europe”, that Britain and France would send their huge steam fleet over such great distances.  After all, at that time, the ship’s journey from the shores of Western Europe took a month: to Istanbul, through Varna, then to Sevastopol! It was hard to imagine how to wage war over such a huge distance, while providing national armies with the necessary provisions, weapons, shells, etc. But by the middle of the 19th century, the appearance of steamships with long-range artillery decisively changed the balance of power at sea, and not in Russia’s favor. Britain could not allow another radical change in the balance of power in the Balkans in Russia’s favor. It was afraid that Russia would seize control over the Black Sea straits, Constantinople and the Mediterranean. It was important for Europe to exclude Russia in this region as a rival; a weak Turkey in the straits was more necessary than a strong Russia. In essence, Britain’s interests were connected with strengthening control over trade routes on terms favorable to the “mistress of the seas.” France also sought to expand its influence in the Middle East and the Mediterranean.  In addition, Emperor Napoleon III pursued his domestic political goals, not abandoning the dream of revenge for the defeat of Napoleon Bonaparte. Russian diplomacy during the Paris Congress of 1856 was able to achieve conditions for Russia at the expense of the Armenians that were not as catastrophic as they could have been, territorial losses were relatively small. They bought themselves off by giving Armenian lands to the Turks

30 Mart 1856 – 1853-1856 Kırım Savaşı sona erdi.  Paris’te barış antlaşmasının imzalanması. Türkiye, müttefik güçlerin ele geçirdiği Sivastopol ve diğer Kırım şehirleri karşılığında Kars şehrini aldı.
Osmanlı Devleti beklendiği gibi Rusya’ya savaş açtı ama Türklere savaş açmadı, ancak Rus ordusunun başlıca muhalifleri Fransızlar ve İngilizler oldu ve Türkiye’nin yanında yer aldılar. Savaşa girmelerinden sonra çatışma, Rusya ile Avrupa arasındaki bir çatışma olarak algılanmaya başlandı. Bu savaş, Rus, Osmanlı, İngiliz ve Fransız imparatorluklarının çıkarlarının iç içe geçtiği karmaşık bir çelişkiler ağının sonucuydu. Her devlet Balkan Yarımadası ve boğazlar üzerinde denetim kurmaya çalışıyordu.
Savaş meydanında yenilen Rusya, manevi bir zafer kazandığını ilan etti
İmparator I. Nikolay, Avrupa güçlerinin “Avrupa’nın hasta adamı” Türkiye’nin yanında yer alacağına ve İngiltere ile Fransa’nın devasa buharlı filolarını bu kadar uzun mesafelere göndereceğine inanmıyordu. Zaten o zamanlar Batı Avrupa kıyılarından gemi yolculuğu bir ay sürüyordu: İstanbul’a, Varna’dan geçip Sivastopol’a! Bu kadar büyük bir mesafeden savaşmanın, ulusal ordulara gerekli erzak, silah, cephane vb. sağlanmasının nasıl mümkün olacağını hayal etmek zordu. Ancak 19. yüzyılın ortalarına doğru uzun menzilli toplara sahip buharlı gemilerin ortaya çıkması, denizdeki güç dengesini kesin bir şekilde değiştirdi ve bu değişim Rusya’nın lehine olmadı.
İngiltere, Balkanlar’daki güç dengesinde Rusya lehine bir başka radikal değişikliğe izin veremezdi. Rusya’nın Karadeniz Boğazları’nı, İstanbul’u ve Akdeniz’i ele geçireceğinden endişe ediyordu. Avrupa için Rusya’yı bu bölgeden rakip olarak dışlamak önemliydi; Boğazlarda zayıf bir Türkiye, güçlü bir Rusya’dan daha gerekliydi. Esasında, İngiltere’nin çıkarları, “denizlerin hakimi”nin lehine şartlarda ticaret yolları üzerindeki kontrolün güçlendirilmesine bağlıydı. Fransa ayrıca Ortadoğu ve Akdeniz’deki nüfuzunu artırmayı amaçlıyordu. Ayrıca İmparator III. Napolyon, iç siyasi hedeflerini de gözetmiş, Napolyon Bonapart’ın yenilgisinin intikamını alma hayalinden asla vazgeçmemiştir.
1856 Paris Kongresi sırasında Rus diplomasisi, Ermeniler aleyhine olmak üzere Rusya için olabilecek en felaketli koşulları sağlamayı başardı; toprak kayıpları nispeten küçüktü. Ermeni topraklarını Türklere vererek kendilerini satın aldılar.

Նրա պիեսները նշանավորեցին հայ դրամատուրգիայի պատմության մի ամբողջ ժամանակաշրջան

1912 թվականի մասրտի 29-ին Թիֆլիսում- մահացել է Գաբրիել Մկրտիչի (Գավրիլ Նիկիտիչ) Սունդուկյանը – հայ դրամատուրգ, հասարակական գործիչ։ Ռեալիզմի սկզբնավորողներից մեկը հայ գրականության մեջ։

հայ թատրոնի կազմակերպիչներից է, որի հետ սերտորեն կապված է նրա ողջ գրական գործունեությունը։  Սունդուկյանի պիեսները նշանավորեցին հայ դրամատուրգիայի պատմության մի ամբողջ ժամանակաշրջան, դրանք թարգմանվել են աշխարհի բազմաթիվ լեզուներով.
Ամբողջ կյանքում եղել է պետական ծառայության մեջ՝ հասնելով գեներալի (փաստացի պետական խորհրդականի) կոչման։
Թաղված է Թբիլիսիի Խոջիվանկա պանթեոնում։

29 марта 1912 года в Тифлисе – скончался  Габриэл Мкртичевич (Гаврил Никитич) Сундукян – Один из организаторов армянского театра, с которым тесно связана вся его литературная деятельность. Пьесы Сундукяна ознаменовали целый период в истории армянской драматургии, они переведены на многие языки мира.
Всю жизнь состоял на государственной службе, дослужившись до генеральского чина (действительный статский советник).
Похоронен в Пантеоне Ходживанка в Тбилиси.

Gabriel Mkrtichevich (Gavril Nikitich) died on March 29, 1912 in Tiflis. Sundukyan is one of the organizers of the Armenian theater, with which all his literary activities are closely connected.  Sundukyan’s plays marked an entire period in the history of Armenian drama; they have been translated into many languages of the world.
All his life he was in the public service, rising to the rank of general (actual state councilor).
He was buried in the Khojivanka Pantheon in Tbilisi.

Աշխարհի  ամենահարուստ մարդը, նավթային մագնատը։

1869  թվականի մարտի 29 -ին  Կոստանդնուպոլսի Ակյուտար թաղամասում , ծնվել է  Գալուստ Սարգիսի Գյուլբենկյանը ՝ գործարար և բարեգործ։ Նա մեծ դեր է ունեցել Միջին Արևելքի նավթի պաշարները Արևմուտքի շահագործման հասանելի դարձնելու մեջ։

Գյուլբենկյանը ողջ կյանքում երազել է տեղափոխվել Հայաստան և իր ողջ հարստությունը կտակել Հայաստանին։   Իր վերջին ապաստանում՝ Պորտուգալիայում, նա ապրեց ընդամենը տասներեք տարի։
1922 թվականին նրա միջոցներով կառուցվել է Լոնդոնի Սուրբ Մինաս հայկական եկեղեցին։  Գյուլբենկյանը 400 հազար դոլար է նվիրաբերել Էջմիածնի Մայր տաճարի վերականգնման համար և օգնել Երևանի կառուցմանը։  1929 թվականին Գյուլբենկյանը Երուսաղեմում կառուցել է Հայոց պատրիարքարանի գրադարանը։
1930-ականներին Գյուլբենկյանը եղել է Հայկական բարեգործական ընդհանուր միության նախագահ։  Նրա նվիրատվություններն օգնեցին հիվանդանոցներ կառուցել Մերձավոր Արևելքի հայ համայնքների համար:  Գյուլբենկյանի ստեղծած բարեգործական հիմնադրամը, որը ղեկավարում է Պորտուգալիան, դեռևս օգնություն է ցուցաբերում Հայաստանին, նրա կամքի համաձայն, մասնավորապես Մատենադարանին պարբերաբար միջոցներ են հատկացվում հնագույն ձեռագրերի պահպանման և վերականգնման համար։
Ռուսաստանում լայնորեն հայտնի է  հայ նավթային մագնատի անունը։  Գյուլբենկյանը արվեստի աշխարհի խոշորագույն կոլեկցիոներներից էր և դարձավ Էրմիտաժի գլուխգործոցների առաջին գնորդը, երբ Խորհրդային Միության իշխանությունները որոշեցին վաճառել դրանք:  Այնուհետեւ Գյուլբենկյանին հաջողվել է Էրմիտաժից գնել 51 ցուցանմուշ, որի համար այնուհետ վճարել է մոտ 300 հազար ֆունտ ստեռլինգ։

29  марта 1869  года в Константиполе – родился  Галуст Гюльбенкян Саргисович- богатейший человек того времени, нефтяной магнат. Всю свою жизнь Гюльбенкян мечтал переехать в Армению и завещать Армении все свое богатство.  В своем последнем пристанище, в Португалии, он прожил всего тринадцать лет.
В 1922 году на его средства была воздвигнута армянская церковь Сурб Минас в Лондоне. Гюльбенкян пожертвовал 400 тысяч долларов на восстановление Эчмиадзинского собора, помогал в строительстве Еревана. В 1929 году Гюльбенкян построил Библиотеку армянской патриархии в Иерусалиме․
В 30-ые годы Гюльбенкян занимал пост председателя «Всеобщего армянского благотворительного Союза». На его пожертвования были построены больницы для армянских общин по всему Ближнему Востоку. Созданный Гюльбенкяном благотворительный фонд, управляемый Португалией до сих пор оказывает помощь Армении, согласно его завещанию , в частности Матенадарану регулярно выделяются средства на сохранение и реставрацию древних манускриптов.
В России имя армянского нефтяного магната также широко известно. Гюльбенкян был одним из крупнейших в мире коллекционеров предметов искусства и стал первым покупателем шедевров Эрмитажа, когда власти Советского Союза приняли решение об их продаже. Тогда Гюльбенкяну удалось выкупить у Эрмитажа 51 экспонат, за которые он тогда заплатил около 300 тысяч фунтов.

On March 29, 1869 , Galust Gyulbenkian Sargisi, the richest man of that time, an oil tycoon, was born  in Constantinople.  All his life, Gulbenkian dreamed of moving to Armenia and bequeathing all his wealth to Armenia.   In his last refuge, in Portugal, he lived only thirteen years.
In 1922, the Armenian Church of Surb Minas in London was erected at his expense.  Gulbenkian donated 400 thousand dollars for the restoration of the Etchmiadzin Cathedral and helped in the construction of Yerevan.  In 1929, Gulbenkian built the Library of the Armenian Patriarchate in Jerusalem․
In the 1930s, Gulbenkian served as chairman of the General Armenian Benevolent Union.  His donations helped build hospitals for Armenian communities throughout the Middle East.  The charitable foundation created by Gulbenkian, managed by Portugal, still provides assistance to Armenia, according to his will, in particular, funds are regularly allocated to the Matenadaran for the preservation and restoration of ancient manuscripts.
In Russia, the name of the Armenian oil magnate is also widely known.  Gulbenkian was one of the world’s largest art collectors and became the first buyer of Hermitage masterpieces when the authorities of the Soviet Union decided to sell them.  Then Gulbenkian managed to buy 51 exhibits from the Hermitage, for which he then paid about 300 thousand pounds.

Հայ բեմի մեծ դերասան, որը գիտեր իր արժեքը

1971 թվականի մարտի 29-ին Երևանում – մահացել է Ավետ Մարկոսի Ավետիսյանը, իսկական անունը՝ Ոսկանյան. Նա համարվում էր հին դպրոցի «մեծ» արտիստներից ամենասիրվածը։

Մինչ բեմ դուրս գալը, որտեղ ներկայացումը  շարունակվում էր մոտ քսան րոպե, նա կամացուկ հայտարարում էր  կուլիսներում կանգնածներին. «Ներկայացումը սկսվում է»։  Եվ այդպես էլ լինում էր ներկայացումը սկսվում էր միայն նրա մուտքով։ Նրա լավագույն դերը կինոյում համարվում է Զիմզիմովի դերը։

29 марта 1971 года в Ереване- скончался Авет Маркосович Аветисян, настоящая фамилия Восканян- Считался самым народным из “великих” артистов старой школы,  знал себе цену. Перед тем как выйти на сцену, где уже минут двадцать шло представление, он негромко объявлял тем, кто стоял за кулисами: «Представление начинается!». Так оно и было на самом деле: во всю свою силу спектакль начинался лишь с его выходом.Самой лучшей его ролью в кино считается роль Зимзимова.

On March 29, 1971 in Yerevan – Avet Markos Avetisyan died, real name Voskanyan – He was considered the most popular of the “great” artists of the old school, he knew his worth. Before going on stage, where the performance had already been going on for about twenty minutes, he quietly announced to those standing behind the scenes: “The performance begins!” And so it was in reality: the performance began in all its force only with his entrance. His best role in cinema is considered to be the role of Zimzimov.

Ուզբեկստանի օպերայի և բալետի պետական թատրոնի հիմնադիր և պարուսույց

1906 թվականի մարտի 29-ին Ֆերգանա քաղաքում ծնվել է Թամարա Խանում Ուզբեկերեն։ Tamaraxonim; (Թամարա Արտեմի Պետրոսյան) – պարուհի, երգչուհի, դերասանուհի, պարուսույց։ ՀԽՍՀ ժողովրդական արտիստ (1956)։


Ուզբեկստանի կանանց պարի կատարողական ոճի բարեփոխիչ՝ նա ուսումնասիրել է աշխարհի ժողովուրդների երգ ու պարի ֆոլկլորը և ստեղծել երգի ու պարի մանրանկարչության ժանրը։ Նրա «ԽՍՀՄ ժողովուրդների երգերն ու պարերը» և «Աշխարհի ժողովուրդների երգերն ու պարերը» հաղորդումները ներառում են ավելի քան 500 երգ 86 լեզուներով, խորեոգրաֆիկ ստեղծագործություններ և աշխարհի շատ ժողովուրդների պարեր։
Կատարողական արվեստն առանձնանում էր հատկապես արտահայտիչ դեմքի արտահայտություններով և ժեստերով («երգող ձեռքեր»)։ Պարերից են ուզբեկական (կատաուգոն, կարի նավո, քեշաույուն, փիլյա), Խորեզմ սյուիտ (դիլ խրուկ, սադր և այլն)։ Նա պարեր է կատարել սեփական ձևավորմամբ։
Շրջագայել է արտասահմանում՝ Ֆրանսիա (1925), Անգլիա (1935), Լեհաստան (1948), Չինաստան (1953), Նորվեգիա (1953), Ինդոնեզիա (1957), Չեխոսլովակիա (1959), Գերմանիա, Իրան, Իտալիա, Թուրքիա, Հնդկաստան, Մոնղոլիա, Պակիստան և այլն։ Ժողովրդական պարերի համաշխարհային 1-ին փառատոնի (Լոնդոն, 1935) մասնակից։
Մասնակցել է բալետի ազգային թատրոնի ձևավորմանը։ 1929-1934 թվականներին եղել է Սամարղանդի ուզբեկական երաժշտական և դրամատիկական թատրոնի մենակատարը և կազմակերպիչներից մեկը (1931 թվականից՝ Տաշքենդում), որը ստեղծվել է երաժշտական և փորձարարական անսամբլի հիման վրա (1939 թվականից՝ Ուզբեկստանի օպերայի և բալետի պետական թատրոն, այժմ՝ Ալիշեր Նավտերա Բոլշ): Նա ղեկավարում էր պարախումբը թատրոնում։
1933 թվականին մասնակցել է Ուզբեկստանի երաժշտական և դրամատիկական թատրոնի բալետի ստուդիայի կազմակերպմանը (հետագայում՝ Ուզբեկստանի հանրապետական բալետի դպրոց, 1947 թվականից՝ Ուզբեկական խորեոգրաֆիկ դպրոց, այժմ՝ Տաշքենդի ազգային պարի և խորեոգրաֆիայի պետական բարձրագույն դպրոց):
1934-1935 թվականներին եղել է Ուրգենչի Խորեզմի մարզային երաժշտական և դրամատիկական թատրոնի (այժմ՝ Աղահիի անվ.) կազմակերպիչներից, պարուսույց, պարուհի և ուսուցիչ-կրկնողուհի։
1934 թվականին նա խաղացել է Ինդրայի դերը Բորիս Յանովսկու «Ֆերենջի» բալետում։
1936 – 1941 թվականներին եղել է Ուզբեկստանի ֆիլհարմոնիայի և Ուզբեկստանի օպերայի և բալետի պետական թատրոնի մենակատար և պարուսույց։

29 марта 1906 года в Фергане-  родилась Тамара Ханум узб. Tamaraxonim; (Тамара Артёмовна Петросян)— танцовщица, певица, актриса, хореограф. Народная артистка СССР (1956).
Реформатор исполнительского стиля узбекского женского танца, изучала песенный и танцевальный фольклор народов мира, создала жанр песенно-танцевальной миниатюры. В её программах «Песни и танцы народов СССР» и «Песни и танцы народов мира» более 500 песен на 86 языках, хореографические композиции, танцы многих народов мира.
Исполнительское искусство отличалось особой выразительностью мимики и жеста («поющие руки»). Среди танцев — узбекские (катаугон, кари наво, кешауюн, пиля), хорезмская сюита (дил хроук, садр и др.). Участвовала в создании либретто первого узбекского балета «Гуландом» Е. Г. Брусиловского. Исполняла танцы в собственной постановке.
Гастролировала за рубежом: Франция (1925), Англия (1935), Польша (1948), КНР (1953), Норвегия (1953), Индонезия (1957), Чехословакия (1959), Германия, Иран, Италия, Турция, Индия, Монголия, Пакистан и др.
В числе первых демонстрировала узбекское искусство за рубежом на Всемирной выставке декоративного искусства (Париж, 1925). Участница 1-го Всемирного фестиваля народного танца (Лондон, 1935).
Участвовала в становлении национального балетного театра. В 1929—1934 годах — солистка и одна из организаторов Узбекского музыкально-драматического театра в Самарканде (с 1931 — в Ташкенте), созданного на базе музыкально-экспериментального ансамбля (с 1939 — Государственный узбекский театр оперы и балета, ныне — Большой театр имени Алишера Навои). Возглавляла танцевальную труппу в театре.
В 1933 году участвовала в организации балетной студии при Узбекском музыкально-драматическом театре (позже — Узбекская республиканская балетная школа, с 1947 — Узбекское хореографическое училище, ныне — Ташкентская государственная высшая школа национального танца и хореографии).
В 1934—1935 годах — одна из организаторов, балетмейстер, танцовщица и педагог-репетитор Хорезмского областного музыкально-драматического театра (ныне — имени Агахи) в Ургенче.
В 1934 году играла роль Индры в балете «Ференджи» Бориса Яновского.
С 1936 по 1941 год — солистка и хореограф Узбекской филармонии и Государственного узбекского театра оперы и балета.

March 29, 1906 in Fergana – Tamara Khanum Uzbek was born. Tamaraxonim; (Tamara Artem Petrosyan) – dancer, singer, actress, choreographer. People’s Artist of the USSR (1956).
Reformer of the performing style of Uzbek women’s dance, studied the song and dance folklore of the peoples of the world, created the genre of song and dance miniatures. In her programs “Songs and Dances of the Peoples of the USSR” and “Songs and Dances of the Peoples of the World” more than 500 songs in 86 languages, choreographic compositions, dances of many peoples of the world.
Performing art was distinguished by special expressiveness of facial expressions and gestures (“singing hands”). Among the dances – Uzbek (kataugon, kari navo, keshauyun, pilya), Khorezm suite (dil khrouk, sadr, etc.).  She participated in the creation of the libretto for the first Uzbek ballet “Gulandom” by E. G. Brusilovsky. She performed dances in her own production.
She toured abroad: France (1925), England (1935), Poland (1948), China (1953), Norway (1953), Indonesia (1957), Czechoslovakia (1959), Germany, Iran, Italy, Turkey, India, Mongolia, Pakistan, etc.
She was among the first to demonstrate Uzbek art abroad at the World Exhibition of Decorative Arts (Paris, 1925). Participant of the 1st World Festival of Folk Dance (London, 1935).
She participated in the formation of the national ballet theater.  In 1929-1934, she was a soloist and one of the organizers of the Uzbek Music and Drama Theater in Samarkand (since 1931 in Tashkent), created on the basis of the musical and experimental ensemble (since 1939 – the State Uzbek Opera and Ballet Theater, now the Alisher Navoi Bolshoi Theater). She headed the dance troupe at the theater.
In 1933, she participated in the organization of a ballet studio at the Uzbek Music and Drama Theater (later – the Uzbek Republican Ballet School, since 1947 – the Uzbek Choreographic School, now the Tashkent State Higher School of National Dance and Choreography).  In 1934-1935 – one of the organizers, choreographer, dancer and teacher-repetiteur of the Khorezm Regional Musical and Drama Theater (now named after Agahi) in Urgench.
In 1934, she played the role of Indra in the ballet “Ferenji” by Boris Yanovsky.
From 1936 to 1941 – soloist and choreographer of the Uzbek Philharmonic and the State Uzbek Opera and Ballet Theater.

1906-yil 29-martda Tamaraxonim O‘zbek Farg‘onada tug‘ilgan. Tamaraxonim; (Tamara Artemovna Petrosyan) – raqqosa, qo’shiqchi, aktrisa, xoreograf. SSSR xalq artisti (1956).
Oʻzbek ayollari raqs sanʼatining ijro uslubining islohotchisi jahon xalqlarining qoʻshiq va raqs folklorini oʻrganib, qoʻshiq va raqs miniatyura janrini yaratdi. Uning “SSSR xalqlarining qo’shiqlari va raqslari” va “Dunyo xalqlarining qo’shiqlari va raqslari” dasturlari 86 tilda 500 dan ortiq qo’shiqlar, xoreografik kompozitsiyalar va dunyoning ko’plab xalqlarining raqslarini o’z ichiga oladi.
Ijro san’ati ayniqsa ifodali yuz ifodalari va imo-ishoralari bilan ajralib turardi (“qo’shiqchi qo’llar”). Raqslardan oʻzbek (kataugon, kari navo, keshauyun, pilya), Xorazm syuitasi (dil khrouk, sadr va b.) bor. E. G. Brusilovskiyning birinchi oʻzbek baleti “Gulandom” librettosini yaratishda ishtirok etgan. U o’z ishlab chiqarishida raqslarni ijro etdi.
U xorijda gastrollarda bo‘ldi: Fransiya (1925), Angliya (1935), Polsha (1948), Xitoy (1953), Norvegiya (1953), Indoneziya (1957), Chexoslovakiya (1959), Germaniya, Eron, Italiya, Turkiya, Hindiston, Mo‘g‘uliston, Pokiston va boshqalar. 1-Jahon xalq raqslari festivali ishtirokchisi (London, 1935).
U milliy balet teatrining shakllanishida ishtirok etgan. 1929-1934-yillarda Samarqanddagi musiqali-eksperimental ansambl (1939-yildan Davlat Oʻzbek opera va balet teatri, hozirgi Alisher Navoiy nomli katta teatri) negizida tashkil etilgan oʻzbek musiqali drama teatrining (1931-yildan Toshkentda) solisti va tashkilotchilaridan biri. U teatrda raqs guruhini boshqargan.
1933 yilda oʻzbek musiqali drama teatri (keyinchalik Oʻzbek Respublika balet bilim yurti, 1947 yildan Oʻzbek xoreografiya bilim yurti, hozirgi Toshkent davlat oliy milliy raqs va xoreografiya bilim yurti) qoshida balet studiyasini tashkil etishda qatnashgan.
1934-1935 yillarda Urganch shahridagi Xorazm viloyat musiqali drama teatri (hozirgi Ogahiy nomi) tashkilotchilaridan biri, baletmeyster, raqqosa va ustoz-repetitor.
1934 yilda u Boris Yanovskiyning “Ferenji” baletida Indra rolini o’ynadi.
1936—1941-yillarda Oʻzbekiston filarmoniyasi va Davlat oʻzbek opera va balet teatrining solisti va xoreografi boʻlgan.

Թմբուկային ծնծղաների աշխարհի խոշորագույն արտադրողներից մեկը՝ SABIAN-ի հիմնադիր

2013 թ-ի մարտի 28-ին Բրանսուիկ, Քամբերլենդ շրջան, Մեն, ԱՄՆ- մահացել է Ռոբերտ Զիլջյանը


Նրա նախահայրը 17-րդ դ.  Արևմտյան Հայաստանում  հայտնաբերել է յուրահատուկ համաձուլվածք, որից ստացվել է մաքուր և գեղեցիկ ձայն։  Սուլթան Օսման II-ը բարձր է գնահատել ալքիմիկոսի աշխատանքները և նրան տվել է Զիլջյան ազգանունը՝ «զիլ» («ծծծաղ») և «ջի» («նա, ով պատրաստում է»):
Քսաներորդ դարում, փախչելով Հայոց ցեղասպանությունից, Զիլջյանները տեղափոխվեցին Միացյալ Նահանգներ, իսկ 1929 թվականին Ավետիս Զիլջյան III-ը գրանցեց Ավետիս Զիլջյան ընկերությունը։  Այդ ժամանակից ի վեր Zildjian ապրանքանիշը համաշխարհային համբավ է ձեռք բերել:  Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Զիլջյան ընկերությունն էր, որ կառավարության պատվերներ ստացավ՝ ծնծղաներ տրամադրելու երկրի զինվորական նվագախմբերին։
Ավետիս Զիլջյանի մահից հետո նրա որդիները՝ Արմանը և Ռոբերտը, շարունակեցին ընտանեկան բիզնեսը։  Սակայն 1981 թվականին Ռոբերտը թողեց Զիլջյանը և հիմնեց Sabian ընկերությունը Կանադայի Մեդուտիկ քաղաքում:  Անունը բաղկացած է Ռոբերտի երեխաների անունների առաջին վանկերից՝ Սալի, Բիլի, Էնդի։  Հենց Էնդի Զիլջյանն է ղեկավարել ընկերությունը 1993 թվականին հոր մահից հետո։  Այսօր Sabian-ը համարվում է Զիլջյանի գլխավոր մրցակիցը, և երկու ընկերությունները դեռևս ամենամեծն են
ծնծղա արտադրողները աշխարհում.

28 марта 2013  года в Брансуике, окруе Мейн США- скончался Роберт Зилджян – основатель фирмы SABIAN, одного из крупнейших в мире производителей тарелок для ударных установок.
Его предок в XVII в. в Западной Армении открыл уникальный сплав, изделия из которого издавали чистое и красивое звучание. Султан Осман II оценил труды алхимика и дал ему фамилию Зилджиан – «zil» («кимвалы») и «dji» («тот, кто делает»).
В ХХ в., спасаясь от Геноцида Армян, Зилджяны перебрались в США и в 1929 г. Аветис Зилджиан III зарегистрировал  Avedis Zildjian Company. С тех пор бренд Zildjian приобрел мировую известность. Во время второй мировой войны именно компания Zildjian получила госзаказы на обеспечение тарелками военных оркестров страны.
После смерти Аветиса Зилджиана его сыновья, Арман и Роберт, продолжили семейное дело. Но в 1981 г. Роберт покинул Zildjian и основал в канадском городе Медуктик компанию Sabian. Название состоит из первых слогов имен детей Роберта – Салли, Билли, Энди. Именно Энди Зилджиан после смерти отца в 1993 г. возглавил компанию. На сегодняшний день Sabian считается главным конкурентом Zildjian, и обе фирмы по- прежнему являются крупнейшими
производителями тарелок в мире.

Robert Zildjian, founder of SABIAN, one of the world’s largest manufacturers of drum cymbals, died on March, 28, 2014  in Brunswick, Maine, USA.
His ancestor in the 17th century.  in Western Armenia, he discovered a unique alloy, products from which produced a clear and beautiful sound.  Sultan Osman II appreciated the works of the alchemist and gave him the surname Ziljian – “zil” (“cymbals”) and “dji” (“he who makes”).
In the twentieth century, fleeing the Armenian Genocide, the Zildjians moved to the United States and in 1929, Avedis Zildjian III registered the Avedis Zildjian Company.  Since then, the Zildjian brand has gained worldwide fame.  During the Second World War, it was the Zildjian company that received government orders to provide cymbals to the country’s military bands.
After the death of Avetis Zildjian, his sons, Arman and Robert, continued the family business.  But in 1981, Robert left Zildjian and founded the Sabian company in the Canadian city of Meductic.  The name consists of the first syllables of the names of Robert’s children – Sally, Billy, Andy.  It was Andy Zildjian who headed the company after the death of his father in 1993.  Today, Sabian is considered Zildjian’s main competitor, and both firms are still the largest
cymbal manufacturers in the world.

Նրան հայրենիքում կանգնեցված հուշարձանը Ադրբեջանը քանդել է 2020 թվականին Շուշիի օկուպացիայից հետո

1913 թվականի մարտի 28-ին Շուշիում ծնվել է խորհրդային գրոհային օդաչու, երկնակի Խորհրդային Միության հերոս, գվարդիայի փոխգնդապետ Նելսոն Գեորգիի Ստեփանյանը։


Կատարել է 259 մարտական թռիչք; Նա անձամբ խորտակեց թշնամու 13 նավ և էսկադրիշիայի կազմուն ոչնչացրեց 80 տանկ, 600 մեքենա, 27 ինքնաթիռ (2 Ju-88 ռմբակոծիչներ օդային մարտերում, 25 տարբեր տեսակի ինքնաթիռներ օդանավակայաններում): Նա ոչնչացրեց նաև 100 թշնամու դաշտային և ՀՕՊ, 130 գնդացիր, 40 երկաթուղային վագոն, 4 ավերված անցում և մինչև 5000 զինվոր; Ստեղծվել է 80 պայթյուն, բռնկվել է 70 հրդեհ.

28 марта 1913 года в Шуши родился Нельсон Георгиевич Степанян  — советский лётчик-штурмовик, дважды Герой Советского Союза, гвардии подполковник.
Совершил 259 боевых вылетов; потопил лично 13 вражеских судов и несколько — в группе, уничтожил 80 танков, 600 автомашин, 27 самолётов (2 бомбардировщика Ju-88 в воздушном бою, 25 самолётов разных типов — на аэродромах). Также на его счету 100 уничтоженных вражеских полевых и зенитных орудий, 130 пулемётных точек, 40 железнодорожных вагонов, 4 уничтоженные переправы, до 5000 солдат; 80 созданных взрывов, 70 очагов пожаров.
Памятник установленный на его Родине был снесен Азербайджаном после оккупации Шуши в 2020 году.

On March 28, 1913, Nelson Georgievich Stepanyan was born in Shushi — a Soviet attack pilot, twice Hero of the Soviet Union, Guards Lieutenant Colonel.
He completed 259 combat sorties; sank 13 enemy ships personally and several in a group, destroyed 80 tanks, 600 vehicles, 27 aircraft (2 Ju-88 bombers in aerial combat, 25 aircraft of various types at airfields). He also destroyed 100 enemy field and anti-aircraft guns, 130 machine-gun emplacements, 40 railway cars, 4 crossings, up to 5,000 soldiers; created 80 explosions, 70 fires.
The monument erected in his homeland was demolished by Azerbaijan after the occupation of Shusha in 2020.

«Հայ Հզոր Բռունցք»-ի անդամներից։

2012 թվականի մարտի 28-ին Երևանում մահացել է Ալեքսանդր Գրիգորի Հարությունյանը։ Կոմպոզիտոր, դաշնակահար, ուսուցիչ։ 

ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ (1970)։  Ստալինյան մրցանակի առաջին աստիճանի դափնեկիր (1949)։
ՀԽՍՀ Կոմպոզիտորների միության անդամ 1939 թվականից, Հայաստանի կոմպոզիտորների միության վարչության անդամ, ՀԽՍՀ կինեմատոգրաֆիստների միության անդամ 1975 թվականից։  Նա հանդես է եկել որպես մենակատար դաշնակահար և իր ստեղծագործությունների կատարող։  1954 – 1990 թվականներին՝ Հայֆիլհարմոնիայի մշտական տնօրեն։
Թաղվել է Երևանում կոմիտասի ՝ անվան այգու պանթեոնում։ 

28 марта 2013  года в Ереване- скончался  Александр Григорьевич Арутюнян.
Один из членов «Армянской могучей кучки».
Композитор, пианист, педагог. Народный артист Армянской ССР, Народный артист СССР (1970). Лауреат Сталинской премии первой степени (1949).
Член Союза композиторов СССР с 1939 года, член правления Союза композиторов Армении, член Союза кинематографистов Армянской ССР с 1975 года. Выступал как пианист-солист, исполнитель собственных произведений. С 1954 по 1990 год — бессменный руководитель Армянской филармонии.
Похоронен в Ереване в Пантеоне парка им. Комитаса.

On March 28, 2012 in Yerevan – Alexander Grigor Harutyunyan died.
One of the members of the “Armenian Mighty Handful”.
Composer, pianist, teacher. People’s Artist of the Armenian SSR, People’s Artist of the USSR (1970). Laureate of the Stalin Prize of the first degree (1949).
Member of the Union of Composers of the USSR since 1939, member of the board of the Union of Composers of Armenia, member of the Union of Cinematographers of the Armenian SSR since 1975. Performed as a solo pianist, performer of his own works. From 1954 to 1990 – the permanent head of the Armenian Philharmonic.
Buried in Yerevan in the Pantheon of the Komitas Park.